Troika
Arrivals without Coordinates (Key Largo Cactus on the shores of Doggerland), 2026
Photographic dye on transparency, acrylic and aluminum
29.5 x 21 x 6.5 cm
11 5/8 x 8 1/4 x 2 1/2 inches
11 5/8 x 8 1/4 x 2 1/2 inches
Unique in a series of 5 individually hand-colored works
Copyright The Artist
Photo: Marjorie Brunet Plaza
Weitere Abbildungen
In der Werkserie „Arrivals without Coordinates“ verbindet Troika historische fotografische Verfahren mit Fragen nach Ökologie, Verortung und technologisch erzeugten Motiven. Die transparenten Bilder zeigen spekulative Landschaften, die mittels Text-zu-Bild-Algorithmen entstehen,...
In der Werkserie „Arrivals without Coordinates“ verbindet Troika historische fotografische Verfahren mit Fragen nach Ökologie, Verortung und technologisch erzeugten Motiven. Die transparenten Bilder zeigen spekulative Landschaften, die mittels Text-zu-Bild-Algorithmen entstehen, mit fotografischer Farbe auf Acrylglas übertragen und in Aluminium gefasst werden. Sie greifen auf frühe Verfahren der Handkolorierung zurück, bei denen seit dem 19. Jahrhundert transparente Farbschichten auf Laterna-Magica-Dias und Film aufgetragen wurden, um vor der Erfindung der Farbfotografie den Eindruck farbiger Bilder zu erzeugen. In Troikas Arbeiten trifft dieses analoge Verfahren auf KI-gestützte Bildprozesse, kartografische Ordnungen und historische Bildquellen.
Die Serie zeigt Pflanzen in Landschaften und Klimazonen, in denen sie nicht wachsen könnten und die so, wie Projektionen eines maschinellen Unterbewusstseins wirken. Sie sind keine botanischen Studien oder wissenschaftliche Abbildungen, sondern wie spekulative Porträts, deren Erscheinungen zugleich möglich und unwahrscheinlich wirken. Jede Pflanze tritt als eigenständige Präsenz auf, losgelöst von festen Koordinaten und vertrauten Vorstellungen von Herkunft, Standort und Lebensraum.
Damit setzt sich Troika mit der historischen Verbindung von Fotografie, Kartografie und räumlicher Kontrolle auseinander. Koordinaten erscheinen als neutrale Mittel der Orientierung, doch sie sind Teil einer Geschichte von Vermessung, Kolonialismus, Extraktion und Verwaltung. Durch solche Systeme wurde Natur nicht nur beschrieben, sondern geordnet, klassifiziert und verfügbar gemacht. „Arrivals without Coordinates“ verschiebt diesen Blick, indem sich die Pflanzen der eindeutigen Lokalisierung entziehen und nicht als stabile Zeichen eines bestimmten Ortes zu werten sind, sondern als Hinweise auf Bewegung, Anpassung und veränderte ökologische Bedingungen. Landschaft erscheint nicht länger als fester Hintergrund, sondern als instabiles Gefüge, in dem Herkunft, Klima und Lebensraum neu verhandelt werden. Troika fragt damit, was mit unseren Bildern von Natur geschieht, wenn die Systeme, die sie verorten und ordnen sollen, an ihre Grenzen geraten.
Der Verkauf von „Arrivals without Coordinates“ trägt zur Finanzierung von Troikas neuen Katalog „Third Nature“ bei.
In the series “Arrivals without Coordinates,” Troika brings together historical photographic techniques with questions of ecology, location, and technologically generated imagery. The transparent images show speculative landscapes created using text-to-image algorithms, transferred onto acrylic glass with photographic dye, and framed in aluminium. They draw on early hand-coloring processes, in which transparent layers of color were applied to magic lantern slides and film from the 19th century onwards in order to create the impression of color images before the invention of color photography. In Troika’s works, this analogue technique encounters AI-supported image processes, cartographic systems, and historical image sources.
The series shows plants in landscapes and climate zones in which they could not grow, appearing like projections of a machine subconscious, both possible and improbable. They do not resemble botanical studies or scientific specimens, but rather speculative portraits. Each plant emerges as an independent presence, detached from fixed coordinates and familiar ideas of origin, location, and habitat.
In this way, Troika engages with the historical connection between photography, cartography, and spatial control. Coordinates appear to be neutral tools of orientation, yet they are part of a history of surveying, colonialism, extraction, and administration. Through such systems, nature was not only described, but ordered, classified, and made available. “Arrivals without Coordinates” shifts this perspective by allowing the plants to evade clear localization. They are not to be read as stable signs of a specific place, but as indications of movement, adaptation, and changing ecological conditions. Landscape no longer appears as a fixed background, but as an unstable structure in which origin, climate, and habitat are renegotiated. Troika thus asks what happens to our images of nature when the systems meant to locate and order them reach their limits.
The sale of Arrivals without Coordinates will help fund Troika’s new book Third Nature.
Die Serie zeigt Pflanzen in Landschaften und Klimazonen, in denen sie nicht wachsen könnten und die so, wie Projektionen eines maschinellen Unterbewusstseins wirken. Sie sind keine botanischen Studien oder wissenschaftliche Abbildungen, sondern wie spekulative Porträts, deren Erscheinungen zugleich möglich und unwahrscheinlich wirken. Jede Pflanze tritt als eigenständige Präsenz auf, losgelöst von festen Koordinaten und vertrauten Vorstellungen von Herkunft, Standort und Lebensraum.
Damit setzt sich Troika mit der historischen Verbindung von Fotografie, Kartografie und räumlicher Kontrolle auseinander. Koordinaten erscheinen als neutrale Mittel der Orientierung, doch sie sind Teil einer Geschichte von Vermessung, Kolonialismus, Extraktion und Verwaltung. Durch solche Systeme wurde Natur nicht nur beschrieben, sondern geordnet, klassifiziert und verfügbar gemacht. „Arrivals without Coordinates“ verschiebt diesen Blick, indem sich die Pflanzen der eindeutigen Lokalisierung entziehen und nicht als stabile Zeichen eines bestimmten Ortes zu werten sind, sondern als Hinweise auf Bewegung, Anpassung und veränderte ökologische Bedingungen. Landschaft erscheint nicht länger als fester Hintergrund, sondern als instabiles Gefüge, in dem Herkunft, Klima und Lebensraum neu verhandelt werden. Troika fragt damit, was mit unseren Bildern von Natur geschieht, wenn die Systeme, die sie verorten und ordnen sollen, an ihre Grenzen geraten.
Der Verkauf von „Arrivals without Coordinates“ trägt zur Finanzierung von Troikas neuen Katalog „Third Nature“ bei.
In the series “Arrivals without Coordinates,” Troika brings together historical photographic techniques with questions of ecology, location, and technologically generated imagery. The transparent images show speculative landscapes created using text-to-image algorithms, transferred onto acrylic glass with photographic dye, and framed in aluminium. They draw on early hand-coloring processes, in which transparent layers of color were applied to magic lantern slides and film from the 19th century onwards in order to create the impression of color images before the invention of color photography. In Troika’s works, this analogue technique encounters AI-supported image processes, cartographic systems, and historical image sources.
The series shows plants in landscapes and climate zones in which they could not grow, appearing like projections of a machine subconscious, both possible and improbable. They do not resemble botanical studies or scientific specimens, but rather speculative portraits. Each plant emerges as an independent presence, detached from fixed coordinates and familiar ideas of origin, location, and habitat.
In this way, Troika engages with the historical connection between photography, cartography, and spatial control. Coordinates appear to be neutral tools of orientation, yet they are part of a history of surveying, colonialism, extraction, and administration. Through such systems, nature was not only described, but ordered, classified, and made available. “Arrivals without Coordinates” shifts this perspective by allowing the plants to evade clear localization. They are not to be read as stable signs of a specific place, but as indications of movement, adaptation, and changing ecological conditions. Landscape no longer appears as a fixed background, but as an unstable structure in which origin, climate, and habitat are renegotiated. Troika thus asks what happens to our images of nature when the systems meant to locate and order them reach their limits.
The sale of Arrivals without Coordinates will help fund Troika’s new book Third Nature.