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Haroon Mirza
After the Big Bang, 2014Digital picture frame, Marshall ampMarshall amp: 51 x 66 x 27 cm; LCD screen: 34 x 40 x 4 cm
Marshall amp: 20 x 26 x 10 5/8 in; LCD screen: 34 x 40 x 4 cmCopyright The ArtistPhoto: Milena WojhanWeitere Abbildungen
English and German version below After The Big Bang (2014) è un’installazione composta da una cornice digitale che riproduce il video di una cascata, posta su un amplificatore per chitarra...English and German version below
After The Big Bang (2014) è un’installazione composta da una cornice digitale che riproduce il video di una cascata, posta su un amplificatore per chitarra elettrica. Se inizialmente potrebbe sembrare che il suono dell’amplificatore sia connesso alla cascata, il titolo After the Big Bang (dopo il Big Bang) rivela che questo rumore bianco proviene invece da registrazioni del suono del Big Bang. Haroon Mirza collega oggetti e interferenze creando una situazione in cui gioca intenzionalmente con la percezione dell’osservatore. L’artista ci invita a riconsiderare le differenze percettive tra rumore, suono e musica, sfidando la categorizzazione delle forme culturali e creando così nuove connessioni sensoriali.
After The Big Bang (2014) is a sculptural assemblage of a digital photo frame standing on a guitar amplifier, running a video of a waterfall. The hissing from the cranked amplifier initially leads to the false assumption that the sound is from the recording. However, the title After the Big Bang indicates that this audible white noise originated from recordings of the Big Bang. Haroon Mirza connects objects and interferences and creates a situation in which he intentionally plays with the recipient's perception. Mirza asks us to reconsider the perceptual differences between noise, sound and music, challenging the categorization of cultural forms and thus re-creating sensory connections.
After The Big Bang (2014) ist eine skulpturale Assemblage aus einem Gitarrenverstärker und einem darauf stehenden digitalen Fotorahmen, der ein Video eines Wasserfalls zeigt. Ein Rauschen dringt aus dem aufgedrehten Verstärker und lässt zunächst fälschlicherweise vermuten, dass der Ton von der Aufnahme des fallenden Wassers stammt. Haroon Mirza verbindet hier Objekte und Interferenzen und schafft eine Situation, in welcher der Künstler mit der Wahrnehmung der Rezipient/innen spielt. Mirza fordert uns auf, die Wahrnehmungsunterschiede zwischen Lärm, Klang und Musik zu überdenken, und stellt die Kategorisierung kultureller Formen in Frage und schafft somit sensorische Neuverknüpfungen.
