Die Skulpturen der Serie „Ultraflora” erscheinen als komplexe metallische Strukturen, deren Oberflächen organisch gewachsen und doch künstlich modelliert zu sein scheinen. In den Werken überlagern sich Pflanzengewebe, Wurzelsysteme und mechanische Prozesse. Volumetrische Scans sogenannter Pionierpflanzen – wie beispielsweise des Baum-Aeoniums, das für seine Fähigkeit bekannt ist, in extremen Klimazonen zu überleben – werden auf ein virtuelles räumliches Raster übertragen, umgestaltet und dann mit Hilfe eines Roboterarms neu materialisiert. Geschmolzenes Metallfilament wird in Schichten aufgetragen, sodass die Skulpturen nach und nach zu ihrer endgültigen Form heranwachsen. Auf diese Weise entstehen Werke, die den Übergang zwischen Natur und Technologie sichtbar machen. Die daraus hervorgehenden „Grenzgänger“-Pflanzen gehören zu Troikas spekulativen Field Guide to Virtual Botany. Es sind Arten, die in Schwellenräumen existieren, sich klassischen Klassifikationen entziehen und ihre Umwelt aktiv verändern. Sie wachsen dort, wo Gegensätze aufeinandertreffen, an den Rändern von Land und Meer, zwischen Leben und Tod, zwischen Realität und Fiktion. Als ökologische Wanderer, symbolische Schwellenwesen und metaphorische Marker erscheinen sie in einer neuen Gestalt. Was einst vegetativ war, tritt nun als techno-organisches Relikt auf – Prototypen postbiologischen Wachstums. Jede Skulptur steht auf einem grob geschnitzten Sockel aus Ulmenholz, deren Jahresringe, Sägespuren und Rindenreste die Linien und Strukturen der Skulpturen aufgreifen. Die Ulme ist in verschiedenen Mythologien mit dem Übergang zwischen den Welten verbunden und schlägt metaphorische Brücken. In diesem Spannungsfeld zwischen formaler Funktionalität und organischer Metapher bewegt sich „Ultraflora“ zwischen archaischer Erinnerung und futuristischer Spekulation.


The sculptures in the “Ultraflora” series appear as intricate, metallic structures whose surfaces seem to have grown organically and yet been artificially modeled. The works combine echoes of plant tissue, root systems, and mechanical processes. Volumetric scans of so-called pioneer plants—such as the Tree Aeonium, known for its ability to survive in extreme climates–are mapped onto a virtual spatial grid, reshaped, and then re-materialized with the help of a robotic arm, layering molten metal filament, allowing it to grow in successive strata into its final form. These sculptures embody a transition zone between the organic and the technological. The resulting “Grenzgänger” or border-crossers belong to Troika's “speculative Field Guide to Virtual Botany”. These are species that exist in liminal spaces, defy traditional classifications, and actively change their environment. They grow where opposites meet, at the edges of land and sea, between life and death, between reality and fiction. As ecological wanderers, symbolic threshold beings, and metaphorical markers, these species take on a new form. What was once vegetative now emerges as a techno-organic relic – prototypes of post-biological growth. Each sculpture stands on a roughly cut pedestal of elm wood, its annual rings, saw marks, and remnants of bark echoing the lines and structures of the sculptures above, grounding the work in the symbolism of the elm long believed to bridge realms and connect worlds. In this field of tension between formal functionality and organic metaphor, “Ultraflora” moves between archaic memory and futuristic speculation.