Die Arbeiten auf Papier von 1981 und 1982 entstanden in einer frühen Phase von Brigitte Kowanz’ künstlerischer Praxis, als sie gemeinsam mit Franz Graf unter dem Namen Kowanz/Graf arbeitete. Sie reagierten auf veränderte Seherfahrungen zu Beginn der 1980er Jahre. Neue mediale Technologien, bewegte Bilder und zunehmend von Bildschirmen und Lichtzeichen geprägte urbane Räume veränderten die Bedingungen visueller Wahrnehmung. Diese Erfahrungen überführten sie in eine Malerei, deren Erscheinung von Transparenz, Überlagerung und wechselnden Lichtverhältnissen bestimmt wird. Drei der vier Arbeiten sind auf Transparentpapier ausgeführt und teilweise beidseitig bemalt. Mit fluoreszierenden oder phosphoreszierenden Farben versehen, lösen sie die Malerei von einer einzelnen, stabilen Bildfläche. Vorder- und Rückseite bleiben gleichzeitig wirksam, während Farbe je nach Beleuchtung unterschiedlich hervortritt oder zurückweicht. Das Bild erscheint weniger als abgeschlossene Fläche denn als veränderliche Konstellation aus Material, Licht und Umgebung. Bereits in diesen frühen Arbeiten zeigt sich damit Kowanz’ Interesse an einer Malerei, deren Wahrnehmung nicht festgelegt ist, sondern sich mit den Bedingungen ihres Erscheinens verändert.


The works on paper from 1981 and 1982 were created during an early phase of Brigitte Kowanz’s artistic practice, when she was working together with Franz Graf under the name Kowanz/Graf. Their work responded to changing modes of seeing at the beginning of the 1980s. New media technologies, moving images, and urban spaces increasingly shaped by screens and illuminated signs were transforming the conditions of visual perception. They translated these experiences into a form of painting defined by transparency, superimposition, and shifting light conditions. Three of the four works are executed on tracing paper and are in part painted on both sides. The use of fluorescent or phosphorescent colours detaches the painting from a single, stable pictorial surface. Front and back remain simultaneously active, while colour advances or recedes depending on the lighting. The image appears less as a closed surface than as a shifting constellation of material, light, and surroundings. These early works already reveal Kowanz’s interest in a form of painting whose perception is not fixed, but changes with the conditions of its appearance.