Haroon Mirza

Haroon Mirza verbindet in seiner Serie Solar Powered LED Circuit Compositions Solarpanele, elektronische Schaltkreise mit Licht und Pigmenten zu Wandarbeiten, welche die Rohheit und Ästhetik der verwendeten Materialien bewahren und gleichzeitig eine malerische Präsenz entfalten. Mirza schafft – in Anlehnung an Isa Genzkens ästhetische Sensibilität und Gerhard Richters prozessualen Ansatz, beispielsweise beim seriellen Malen von Kerzen oder des Verwischens auf der Leinwand – in seiner eigenen Formensprache feinfühlige Kompositionen aus technoiden Komponenten, die gepaart mit symbolhaften Elementen, Polarlicht-Landschaften und interstellare Räume andeuten. Die Intensität der leuchtenden LEDs variiert je nach Lichteinfall auf das Solarpanel und lässt die äußeren Einflüsse Teil der Solar Powered LED Circuit Compositions werden – so flackern die Kerzen der LED-Matrix nur bei starker Helligkeit. Mirzas Interesse gilt dem Zusammenschluss der Energie und Elektrizität der heterogenen Bestandteile, wodurch ein geschlossener Stromkreis entsteht, der konzeptionell und metaphorisch als Analogie gesellschaftlicher Systeme verstanden werden kann.

Im Zentrum des großformatigen Triptychons After Lofoten (Solar Powered LED Circuit Composition Number 47) steht ein mit Leinwand bespannter Metallrahmen, den Haroon Mirza nicht als klassische Bildfläche, sondern viel mehr als Montagefläche nutzt, auf die er verschiedene Komponenten setzt. Mit Schrauben im Textil befestigt zieht sich ein Stromkreis aus Kupferdrähten, LED-Bändern und einem Stück LCD-Screen über den unteren Teil der Leinwand und befeuert eine flackernde Kerze aus LED‘s. Die Form dieser Komposition erinnert an einen ausbrechenden Vulkan von dem ausgehend sich eine feine Wolke aus Ferrofluid – eine auf magnetische Felder reagierende Flüssigkeit – auf der Bildfläche ausbreitet. Darin sieht man den Abdruck des kreisförmigen Magneten, dessen Umrisse wie ein ferner Planet wirkt. In Bezug dazu stehen, wie in einer zirkulierenden Planetenkonstellation, auf der einen Seite ein in Kunstharz gegossener San Pedro Kaktus, aus dem die halluzinogene Substanz Meskalin gewonnen wird und auf der anderen eine Scheibe eines Meteoriten. Auf den Meteorit wirkten beim Eintritt in die Atmosphäre derart starke Kräfte ein, dass das Eisen zu einer gläsernen Struktur zusammenschmolz, die heute noch als rot funkelnde Kristalle zu erkennen ist. Diese Lichter greift Haroon Mirza mit leuchtenden LED’s auf den äußeren Solarpanels auf, deren Pulsieren an Sterne erinnern. Die gebrochene Oberfläche der Solarpanele verstärkt den Eindruck eines Nachthimmels und entfaltet durch das aufgetragene Kunstharz eine malerische Oberfläche, die von galaktischen Bildern inspiriert ist.


In his Solar Powered LED Circuit Compositions series, Haroon Mirza combines solar panels, electronic circuits with light and pigments to create unique wall pieces that are able to preserve the rawness and aesthetics of the materials used while at the same time developing a painterly presence. In the footsteps of Isa Genzken's aesthetic sensibility and Gerhard Richter's process-related approach, Mirza creates in his own sensitive vocabulary: compositions of technoid components paired with symbolic elements, evoking images of the aurora borealis and interstellar landscapes; similar to the serial candle paintings and canvas smudgings. The intensity of the LEDs is directly dependent upon the light incidence of the solar panel, allowing the external influences to become part of the Solar Powered LED Circuit Composition – the candles of the LED matrix only flicker when the light is very bright. Mirza's interest is in the merging of the energy and electricity of the heterogeneous constituents, creating a closed circuit that can be conceptually and metaphorically understood as an analogy of social systems.

At the center of the large-format triptych After Lofoten (Solar Powered LED Circuit Composition Number 47) is a metal frame covered with canvas, which Haroon Mirza uses not as a classical picture surface, but much more as a mounting surface on which he places various components. Fastened with screws in the textile, a circuit of copper wires, LED ribbons, and a piece of LCD screen stretch across the lower part of the canvas, the LEDS mimicking a flickering candle. The compositional shape is reminiscent of an erupting volcano from which a fine cloud of ferrofluid - a liquid that reacts to magnetic fields - spreads across the image surface. In it one sees the imprint of the circular magnet, whose outline looks like a distant planet. In relation to this, as in a circulating planetary constellation, on one side, a San Pedro cactus, from which the hallucinogenic substance mescaline is extracted, is cast in synthetic resin. On the other, a disc of a meteorite lays. Strong forces once acted upon this meteorite as it entered the atmosphere: the iron melted together into a glassy structure that can still be seen today in the red sparkling crystals. Haroon Mirza references these lights with glowing LEDs on the outer solar panels, the pulsations of which are reminiscent of stars. The broken surface of the solar panels reinforces the impression of a night sky and, through the applied synthetic resin, unfolds a painterly surface inspired by galactic images.