In der Werkserie „To Find What You Are Not Looking For“ greift Troika auf historische Schwarz-Weiß-Glasdias von Landschaften zurück, die früher an der Royal School of Mines in London zur geologischen Forschung, Rohstoffsuche und territorialer Vermessung genutzt wurden. Sie dienten der Dokumentation und Erfassung von Gebieten und zeigen Natur nicht als unmittelbare Umgebung, sondern als Bild, das aus der Distanz gelesen, geordnet und ausgewertet werden kann. Troika verbindet diese historischen Formen der Landschaftserfassung mit heutigen Technologien des maschinellen Sehens. Grundlage der Arbeiten ist ein von Troika entwickelter malerischer Prozess auf Basis von Gabor-Wavelets. Diese mathematischen Funktionen werden in Bildanalyse, Signalverarbeitung und Iris-Erkennung eingesetzt, um statistische Signaturen aus Bildern zu gewinnen. Sie behandeln das Bild nicht als feste Oberfläche, sondern als instabiles Feld überlagerter Signale.

Aus den ursprünglichen Landschaftsaufnahmen entstehen vibrierende Felder aus Farbe, Licht und wellenartigen Strukturen. Ein eigens entwickeltes Programm analysiert die gescannten Vorlagen über verschiedene Skalen und Ausrichtungen hinweg. Die daraus abgeleiteten Formen werden mit Schablonen, Sprayguns und Acrylfarbe in Airbrush Technik in Malerei übersetzt. Farbe erscheint hier nicht als klassische Geste, sondern als gefilterte, gestreute und übereinandergelegte Spur.

Aus der Nähe lösen sich die Bilder in Bänder, Schleier, Pulse und Interferenzen auf. Wiedererkennung bleibt möglich, wird aber instabil. „To Find What You Are Not Looking For“ macht sichtbar, wie eng Bilder von Natur mit Systemen der Kontrolle, Klassifikation und Verwertung verbunden sind, und zeigt Landschaft zugleich als etwas, das sich der vollständigen Erfassung entzieht. Die Werke fragen nicht nur, wie Maschinen sehen, sondern welche Welt durch solche Sehweisen entsteht. Das scheinbar kalte technische Sehen berührt damit etwas Grundlegendes am Sehen selbst, denn Wahrnehmung ist immer Auswahl, Filterung und Rekonstruktion.


In the series “To Find What You Are Not Looking For”, Troika draws on historical black-and-white glass slides of landscapes that were once used at the Royal School of Mines in London for geological research, mineral prospecting, and territorial surveying. They served to document and record territories, presenting nature not as an immediate environment, but as an image that can be read, ordered, and evaluated from a distance. Troika connects these historical forms of landscape capture with contemporary technologies of machine vision. The works are based on a painterly process developed by Troika using Gabor wavelets. These mathematical functions are used in image analysis, signal processing, and iris recognition to extract statistical signatures from images. They treat the image not as a fixed surface, but as an unstable field of overlapping signals.

From the original landscape photographs, vibrating fields of colour, light, and wave-like structures emerge. A custom-developed program analyses the scanned source images across different scales and orientations. The resulting forms are translated into painting using stencils, spray guns, and acrylic paint in an airbrush technique. Here, colour does not appear as a classical gesture, but as a filtered, dispersed, and layered trace.

Seen up close, the images dissolve into bands, veils, pulses, and interferences. Recognition remains possible, but becomes unstable. “To Find What You Are Not Looking For” makes visible how closely images of nature are connected to systems of control, classification, and extraction, while also showing landscape as something that resists complete capture. The works ask not only how machines see, but what kind of world emerges through such modes of vision. This seemingly cold, technical form of seeing touches on something fundamental to vision itself: perception is always selection, filtering, and reconstruction.