In „X CARBON TIME TRANSFER“ (2025) überträgt Jaworski ein digital gemaltes Motiv im vierfarbigen Rasterdruck auf Marmor. Das Punkteraster des Bildes trifft auf die natürliche Maserung des Steins, deren kristalline Struktur durch die Farbsetzung hervorgehoben wird.
So entsteht ein Dialog zwischen digitaler Setzung und geologischer Beschaffenheit, in dem sich beide Ebenen ineinander verschieben. Jaworski beschäftigt sich mit Wahrnehmungsmechanismen, Rasterstrukturen und der Frage nach dem Bildbegriff. Das ursprünglich für den Zeitungsdruck grundlegende Raster überträgt er in den digitalen Raum, wo es sich mit der Pixelstruktur des Screens überlagert. Im digitalen Malprozess erzeugt er einen Farbverlauf von links nach rechts und beginnt das Raster zu verschieben. Die einzelnen Punkte werden zu farbigen Flächen und erzeugen Bildformen, die an organisches Wachstum erinnern. Die im Stein gespeicherten Schichtungen und das analoge Raster verbinden sich mit dem am Computer erzeugten Motiv zu einer neuen Einheit. Diese Überlagerung verschiedener zeitlicher Dimensionen verweist auf die Idee des Core Memory – auf die Vorstellung, dass Materialien Informationen aufnehmen und vergangene Prozesse in sich tragen. Jaworski bewegt sich damit an der Schnittstelle zwischen metaphysischen Fragestellungen, tradierter Bildauffassung und der Erforschung visueller Phänomene. Der Einsatz von Marmor als historisch aufgeladenem Material öffnet eine überzeitliche, universelle Ebene: Der Stein fungiert in „X CARBON TIME TRANSFER“ nicht nur als Träger, sondern als Speicher, in dem physische und digitale Spuren zusammenfinden.


In “X CARBON TIME TRANSFER” (2025), Jaworski transfers a digitally painted motif onto marble using four-color halftone printing. The dot grid of the image meets the natural grain of the stone, whose crystalline structure is emphasized by the color setting. This creates a dialogue between digital composition and geological texture, in which both levels shift into one another. Jaworski deals with mechanisms of perception, grid structures, and the question of the concept of the image. He transfers the grid, originally fundamental to newspaper printing, into the digital space, where it overlaps with the pixel structure of the screen. In the digital painting process, he creates a color gradient from left to right and begins to shift the grid. The individual dots become colored areas and create image forms reminiscent of organic growth. The layers stored in the stone and the analog grid combine with the motif generated on the computer to form a new entity. This superimposition of different temporal dimensions refers to the idea of core memory—the notion that materials absorb information and carry past processes within themselves. Jaworski thus moves at the interface between metaphysical questions, traditional perceptions of images, and the exploration of visual phenomena. The use of marble as a historically charged material opens up a timeless, universal level: in “X CARBON TIME TRANSFER,” the stone functions not only as a carrier, but also as a repository in which physical and digital traces come together.