Michael Venezias Spray-Paintings auf Papier, die in den frühen 70er Jahren entstanden sind, gehören zu den seltenen Papierarbeiten des Künstlers und besitzen im Vergleich zu den Leinwänden einen experimentelleren Charakter. Venezia revolutionierte mit seinen Spray-Paintings den Farbauftrag grundlegend, in dem er Acrylemulsion mit Metallpigmenten mischt und mittels einer industriellen Spraypistole auf den Bildträger aufbringt. Über ihre visuelle Qualität hinaus, stellen die Papierarbeiten die Untersuchung des Sprayprozesses, des Aufprallwinkels, der Sprühdauer und Formbildung dar, um die Irrationalität und Veränderlichkeit dieses Farbauftrags zu analysieren. In den unregelmäßigen Strukturen erkundet Venezia das Thema der Wiederholung und Verhältnismäßigkeit der Spraymarkierung zueinander. Im Zentrum dieser Versuche steht die Imitation, beziehungsweise instinktive Wiedergabe, einer stets identischen Sprühtechnik auf dem gleichen Blatt.

In „MVNY #711“ (1970) ziehen sich drei silberne Sprühstöße, die vom rechten Bildrand ausgehen über das Papier. Venezia setzt für seine Versuchsanordnungen Bleistiftslinien an, die ihm als Führungs- und Orientierungslinien für die Bearbeitung mit der Spraypistole dienen. Trotz der gleichen Ausgangssituation unterscheiden sich die Sprühstöße und verdeutlichen die Individualität jedes einzelnen Auftrags.


Michael Venezia's spray paintings on paper, created in the early 1970s, are among the artist's rare works on paper and have a more experimental character than his canvases. Venezia revolutionized the application of paint with his spray paintings by mixing acrylic emulsion with metal pigments and applying them to the canvas using an industrial spray gun. Beyond their visual quality, the works on paper represent an investigation of the spray process, the angle of impact, the duration of spraying and the formation of form, in order to analyze the irrationality and mutability of this application of paint. In the irregular structures Venezia explores the theme of repetition and proportionality of the spray mark to each other. At the center of these experiments is the imitation, or instinctive reproduction, of an always identical spray technique on the same sheet.

In "MVNY #711" (1970), three silver spray strokes stretch across the paper, starting from the right edge of the picture. Venezia applies pencil lines for his experimental arrangements, which serve him as guide and orientation lines for the processing with the spray gun. Despite the same starting point, the spray strokes differ and illustrate the individuality of each application.