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    Michael Venezia

    VNM, 1969
    Acrylic pigment on canvas
    112 x 248 cm
    44 1/8 x 97 5/8 inches
    Courtesy the artist and Galerie Greta Meert | Photo: Dirk Tacke
    Photo: Dirk Tacke
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    Weitere Abbildungen

    • (View a larger image of thumbnail 1) Michael Venezia, VNM, 1969
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    Das Gemälde VNM von 1969 gehört zu Michael Venezias ikonischen Spray-Paintings und zeigt jeweils zwei blaue Sprühstöße auf jeder Seite, die sich auf der querformatigen Leinwand gegenüberliegen und zueinander zielen....
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    Das Gemälde VNM von 1969 gehört zu Michael Venezias ikonischen Spray-Paintings und zeigt jeweils zwei blaue Sprühstöße auf jeder Seite, die sich auf der querformatigen Leinwand gegenüberliegen und zueinander zielen. Im Gegensatz zur später entstandenen Arbeit Untitled von 1971, in welcher die Sprühstöße über die Bildfläche hinaustreten, ist in VNM der Bildrand klar definiert. Die strenge symmetrische Komposition und die klaren Kanten, die sich wie ein schmales Band um den Bildrand ziehen, stehen im starken Kontrast zum unkontrollierten blauen Sprühnebel, der sich auf die naturbelassene Struktur der Leinwand legt. In dieser Arbeit zeigt sich Venezias Interesse an Farbe als primäres Material und die Suche nach alternativen Möglichkeiten des Farbauftrags, die sich dem Duktus des Pinsels und der Geste des Malers entziehen. Diese Suche ist kennzeichnend für die Minimal Art und Malerei nach 1965, welche einzelne Elemente wie Farbe, Material und Textur in den Mittelpunkt stellen. Venezia geht in dieser Zeit noch einen Schritt weiter und automatisiert den Farbauftrag graduell durch den Einsatz der Spraypistole.

    The painting VNM from 1969 is part of Michael Venezia's iconic spray paintings and shows two blue sprays on each side, facing and aiming at each other on the landscape format canvas. In contrast to the later work Untitled from 1971, in which the spray bursts protrude over the paintings surface, in VNM the edge is clearly defined. The strict symmetrical composition and the clear edges, which extend around the border of the painting like a narrow band, stand in stark contrast to the uncontrolled blue spray that has settled on the natural structure of the untreated canvas. In this work, Venezia's interest in color as a primary material and the search for alternative ways of applying paint that elude the brushstroke and the painter's gesture is evident. This search is characteristic of Minimal Art and painting after 1965, which focuses on individual elements such as color, material and texture. Venezia even goes one step further and gradually automates the application of paint by using the spray gun.
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